沈满愿——被“时代陷阱”困扰的名门女诗人

沈满愿，出生于南北朝，吴兴武康人，约梁武帝在位前后在世。 她是南梁著名女诗人，其祖父为南朝梁开国功臣，政治家、文学家——沈约。 生于书香豪门的沈满愿有祖辈之风，极善作诗，曾有诗集五卷传世。 如今，仍存于世的诗作包括《王昭君叹二首》、《挟琴歌》、《映水曲》、《登楼曲》、《咏步摇花》等十一题十二首。 少女长成后，沈满愿嫁给征西记室范靖（一作范静）为妻，生平其它事迹便不再被史书所记。 🌹 沈满愿所深耕的梁代宫体诗的出现，是南朝女性题材诗歌发展过程中最引人注目的一件事。 这是一种代表一定的题材内容、形式风格的诗类的名称——尤其是指男女艳情的诗歌。 而“宫体”之名虽起自萧纲，实际上早期艳情诗即其先声。 [樱花R]宫体诗的表象是以描摹女性容色为主旨，其内核即：把南朝刻画山水和器物的精雕细刻的描摹手法移用在女性身上而产生的诗歌类别。“女性”是继山水、器物之后，又一类进入诗人们视野的、可供其磨练诗艺的[流汗R]“物象”。 梁朝出现的大量宫体艳诗，直接描摹女子容色形貌神态， 间或引向衽席床帷，诗里行间或含蓄或直白地流露出对女性容色形貌的欣赏，也表现出诗人为美色娇态所心动。 [猪头R]沈满愿的一些创作便是以这种形式为主体，她所反映的女性形象取自一种描摹观照的角度，带有鲜明的时代特征，而与传统的女性闺阁题材的诗歌相区别。 这可能会导致写作的内容结构、词学体式、铺写技术，以及思想感情、审美旨趣、观念意识被男性文化的价值系统浸染。（即样板化、性别化明显，具有鲜明的时代整体风貌～ [打卡R]沈满愿留存至今的作品中，除了四首乐府民歌，其他不是吟物便是咏美人，如《咏步摇花》、《咏五彩竹火龙》、《咏灯》等三首是最为典型和集中的咏物诗。 综上可见，沈满愿的大部分诗风明显地受到南朝宫体文风的熏染。 [仙女R] 相较而言，沈满愿的拟乐府诗倒显得清新可人，明转天然，流丽畅达。这类诗则更像女性口吻，有较多抒情倾向，而少体物倾向，作者的性情才能也得到充分表现。 [星R]就如其作品《登楼曲》一诗: “凭高川陆近，望远阡陌多。 相思隔重岭，相忆限长河。” 登高远眺，望见远方阡陌纵横，大地和山川的距离一下被拉近，这是一片开阔壮美之风光。 然而我思念的那个人，却还被阻隔在重岭、长河之外，相思无法抵达。