一笑三语：闭合、聚合、组合——聊写意画构图之开合
在前面的三语中，聊了几篇关于写意画构图布局的话题。今天，我清和堂主人范云峰，聊聊构图这一画面的形式语言。对于写意画而言，构图的重要性不言而喻，它是写意画创作中起着决定性作用的关键环节。正如张大千先生所说，一幅画若没有出色的构图，断然称不上是一幅完美之作。
然，在中国写意画的构图章法中，“开合”是一个独具特色的概念，也是最基础、最普遍同时又最难把控的要点。它广泛应用于写意画的审美与创作活动之中，不仅蕴含着形式美，更具有深刻的哲学内涵。“开”意味着展开、开扩，展现出一种广阔、豁达的气势；“合”则代表着合拢、闭合、收紧，给人以收敛、凝聚之感。这就如同写文章时的起、承、转、合，写意画创作亦要有“开合”之妙。倘若一幅画只开不合，画面就会显得散乱无序，缺乏整体的凝聚力；而只合不开，画面则会呆板无趣，毫无生机与活力。
以我创作的《春风得意捷报富贵》牡丹图为例，在构图上，充分运用了“开合”的理念。画中，牡丹花朵的舒展绽放为“开”，叶片的相互簇拥为“合”。通过花朵的“开”，展现出牡丹的娇艳与繁荣；而叶片的“合”，则让画面在繁茂中不失秩序。同时，在点、线、面的造型技法中，线条的流畅伸展是“开”，点的密集聚合是“合”。这种“开合”的相互交织与转换，使画面充满了节奏感和韵律美。
且，“开合”在中国画的章法中，存在于点、线、面一切造型的技法当中，充满了辩证性和相对性。它并非绝对的存在，而是相对的变化与组合。这种相对性的“开合”所形成的章法之势，真实地存在于现实的画面之中，成为了写意画构图实践的理论和形式基础。然而，在众多的学术研究里，针对写意画构图章法的探讨居多，对于中国古代写意画构图章法中“开合”这一概念的研究，尚未形成一个完备的系统。这就需要我们在创作实践中不断探索、总结，将“开合”的精髓运用得更加娴熟，创作出更多富有魅力和内涵的写意画作品。
范云峰甲辰十一月廿六郑州早安！
