在大银幕的性别叙事天平上，今年春节档再度暴露出令人遗憾的失衡。
总体而言女性角色仍旧数量少、戏份也少，并且多数都是配角、陪衬，甚至是只有形象没有故事的龙套、边角，在形态从镶金边的背景板到工具型催化剂。
在这种情况下，许多女性角色的高光还来自她们的死亡。
但这不妨碍她们为数不多，却依然能被记住、被喜爱。
《哪吒之魔童闹海》贡献了本档期极具代表性的女性图谱：
殷夫人那记穿透宿命论的拥抱，堪称东方母性精神的具象化；
敖闰眼神里偶尔的落寞，既是疯批美人最后的体面，更是权力倾轧下的悲剧性自白；
就连哼着歌照镜子的石矶娘娘，都在解构着传统反派的脸谱化枷锁。
《封神第二部》
邓婵玉（那尔那茜 饰演），拉满了一个女将军银幕形象应有的飒爽英武。
被姬发说“为死人而战”，结果，她才是那个真正选择了“为活人而战”的人，甘愿自我牺牲没有丝毫优柔寡断。
这位女将军已用自毁式冲锋完成了对父权叙事的反讽，她的战甲既是被规训的囚笼，亦是刺穿宿命的利刃。
《射雕英雄传：侠之大者》
华筝（张文昕 饰演），让我看到武侠电影久违的野性生命力，有豪情、有血性，因为极致的自由，所以极致的灵动，有种天地任驰的无拘无束，就像草原上的一阵风，出场便让人闻见了芳草清香。
她卷着草屑的衣袂，就是徐克式武侠中那抹独具一格的浪漫颜色。
《蛟龙行动》
佟莉（蒋璐霞 饰演），今年春节档我的一大遗憾，这个本可开创现代军事片女性角色新范式的角色，仍被压缩成了英雄主义的小小注脚，终是悲情落幕，戏里戏外都值得被更加善待，这也体现着影视行业对女性叙事如今依旧根深蒂固的思维惯性。
如果把春节档看做一场又一场席，那“她们”在以上所有电影里都不是主菜，甚至只是让人眼前一亮的点心。
但她们也无一例外，都回被当做菜单上招揽客人的重点，因为观众如今就是实实在在的需要熠熠生辉的女性角色。
片方既将女性角色作为宣传卖点高频消费，又吝于给予真正的叙事主场。
我们想要的是满汉全席，不是被包装成主菜的餐前凉菜、饭后甜点。
当然，夹缝中绽放的微光，也能点燃集体共鸣的炬火。
这些被压缩在男性叙事褶皱里的女性角色，以破茧之势完成着银幕内外的双重觉醒。
更关键的是，越来越多的观众都不愿只做被动的看客。
观众追捧的不是镶边美人，而是能照见自我的叙事镜像。
石头缝里开出来花，我觉得称赞没有问题，毕竟称赞花而非石头。
还是想看花开到漫山遍野，那才是春天。
