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春日荐片季 李安的电影耐得住细琢，哪怕是第一部片的【推手】李安 ——也是个迷影的小彩蛋，就是郎雄饰演的父亲老朱，在儿子美国的家中，与不懂中文的老美儿媳妇自然无话可说，儿媳玛莎也觉得老朱的到来影响了她的写作，于是老朱就闷着看中文电影录像带，但他心中无聊烦躁，也看不下去，这其中一部片，就是当年但汉章导演、夏文汐主演、改编张爱玲作品的【怨女】：大v荐电影
李安特意挑了【怨女】中，夏文汐饰演的银娣伺候老人吃饭的画面，同样也是两代人冰冷、难于沟通的代际关系，与【推手】的家庭矛盾形成互文；
其次，老朱觉得【怨女】不好看，也是李安的自嘲，他预料到观众也会觉得【推手】的故事太平常、也觉得不好看——
当年【推手】和【喜宴】的剧本，在中影分获第一二名，中影找李安拍戏，李安真正相中的是【喜宴】，【推手】虽然剧本好，但李安害怕大家不爱看老年人当主角的戏、会影响票房、商业成绩不好，那或许就没有机会拍【喜宴】了，还好，制片人徐立功的帮衬，以及李安思量过后最终交出惊艳作品，也让他的“父亲三部曲”，开了一个好头。
当然，“怨女”也是儿媳玛莎——老朱起床后要打太极、禅坐、做中式早餐，热油锅的声响还是很大，这对职业写稿的玛莎来说，是一种打扰，而两人言语不通、鸡同鸭讲、老朱喜欢哼唱京剧，就加剧了玛莎对老朱的排斥，西方人对私隐的看重。
当然，饮食习惯不同就更明显，老朱自己炒菜、做中餐，玛莎吃的是清冷的沙拉，李安也用同一屋檐下、但老朱和玛莎独自在各自空间缄默吃饭的画面，来表明这种隔阂——
这种冲突，就会反映到王伯昭饰演的儿子晓生身上，孩子的中文教育啦、空间居住的隐私啦、老人的安置啦、老朱和玛莎互相听不懂但又很care对方在说什么啦，都在三人共进晚餐时爆发出来，而李安则以开篇的长镜头、无台词的交待、空间的隔膜，就把老朱和玛莎的冲突体现得清楚明了，也奠定下【推手】探究和需要解决的问题——文化差异和亲情关系的何去何从。
比起老朱是地道的北京人，妻子玛莎是标准的北美制造，晓生的文化认同则是中西结合，他是电脑高材生，是曾经移民大潮下，较早一批从中赴美的优秀人才，而他发现老朱还藏着晓生母亲的照片、偷偷思念时，老朱说对不起晓生妈妈，因为当年只能顾小孩，也就是晓生，无法保护妻子，又交待出那不可说的十年对他们一家人的迫害，以及为何晓生励志出国、接父亲来美过好日子的决心——
因此，就不难理解，晓生对父亲的责任感和愧疚，他既想孝顺父亲，也想做个通情达理的好丈夫，但两代人、两种文化背景的人的生活差异，还是让他陷入难以兼顾的两难。
契机则是老朱在他教太极的中文学校，认识了教烹饪的陈太，陈太也是随女儿在美生活，两人彼此很有好感，聊得也投机，一次陈太的烹饪课教室装修，她只能带着包包子的学员们挪到老朱的太极课一边，而老朱此时施展了他的绝招，推手，把学员推向陈太的包子桌，打破空间隔膜，一起包包子，则又是李安对空间巧妙处理来比喻关系的一笔。
晓生因为父亲写了书法、装裱好、换上隆重的西装去送陈太，而嗅到了一丝解决家庭矛盾的契机——
他希望撮合老朱和陈太，这样两老同住，无论是养老院，或搬出，都更叫人放心，但陈太和老朱都是明白人，两人都懂得儿女的意思，所以尽管二人互有好感，可不想老了被儿女拿捏摆布，都选择离开儿女的家。
老朱自己找了中餐馆洗碗的打工，但洗得精细、速度慢，跟不上出餐速度，被老板驱离，餐厅工友都帮着老朱求情，但老板强硬无礼的态度引发了老朱的怒火，他再次使出了自己的太极推手绝招——任老板如何推搡，他都纹丝不动，面对老板找来的混混的群攻，老朱一招也就打趴下他们，直至警方到来、上了新闻，才让晓生找到不辞而比的父亲……
李安也在此时点明了【推手】的意义——面对老朱的出走，儿子和玛莎都心生惭愧和无奈，面对老板粗鲁的驱离，老朱唯有以功夫回击，这其实，都是在说中国人的分寸：
老朱因为一辈子都会忍、懂得分寸，不愿儿子难做，也想给自己体面，所以选择离开；老板不懂得分寸，才让老朱气到倔强保持尊严；玛莎的抱怨、晓生对玛莎的责怪、晓生刻意撮合老朱和陈太，也都失了中国人的分寸，而唯有保持推手式的四平八稳、恰到好处的距离感，亲情、爱情、各种关系，才能有呼吸的空间，才能和谐相处。
影片结局，老朱和陈太在老年学校道别后，陈太在门口驻足，老朱也追了出来，他问陈太，下午有空吗，陈太思索几秒，答道，没事，老朱重复，没事、没事，这当然是说下午有空，两人可以约着聊天、活动，却也是说，两人各自搬出小家、和子女见面更多三分情、也能过一段自在自主的日子，是“没事”——
分寸到了，情谊长久，没事，就好，李安温柔地点破，也温柔地给予了这场普世的家庭冲突，温柔的出路，他从第一次拍电影起，就是最好的华语片导演之一。
以及，怀念郎雄和王莱。
