这个说法有些“一棍子打死”的味道，全盘否定，一概而论不正确，也不符合历史观，应该根据历史的不同时期进行评说。 唐朝是书法的鼎盛时期，唐朝以前书法是走上坡路的，是书法逐步发展完善的过程，好比长江后浪推前浪，一代更比一强，一代新人胜旧人。 唐朝以后，宋、元、明直至鸦片战争爆发以后的晚清前，这一阶段的历史时期，书法的确有下降趋势，但不甚明显。这个时候，毕竟人才辈出，宋有代表人物，“书法四大家”苏黄米蔡；元有赵孟頫；明朝代表人物董其昌，文徵明，祝允明，唐伯虎，合称“明四家”，沈度“馆阁体”等；清朝前期的书法代表人物有王铎，傅山，朱耷，郑板桥，梁诗正，王文治等。 鸦片战争以后，确切的说是中国近代，现代，书法一代不如一代。 新中国成立以后，书法事业比民国强，在正确的文化精神引导下，大方向有所回升，有重新崛起的动向，启功前后时期书法成就斐然，随后直转急下，利益至上向“钱”看，书法再度进入困难时期，但是考验现代人的历史使命和担当，考验我们的勇气和智慧。 晚清和民国时期，书法一代不如一代，究其原因，应该还是多方面的。 1.历史的大趋势造成，书法是历史的产物，社会的产物。 2.国力的下降，经济基础决定精神文明，经济衰退影响文化、书法衰退。 3.战乱不断，人们连饭都吃不饱，还能顾上书法。 4.民族处于危难时期，文化不自信，书法前途暗淡。 5.有些文化人士提出“灭掉汉字”，试想皮之不存，毛将焉附！书法更是大难临头。 6.缺乏人才，缺乏广大人民群众的参与。 7.缺乏社会力量的重视，缺乏正确的政策引导。 8.机不逢时，书法的崛起和发展需要天时、地利、人和。
