1943年，44岁张大千，看上女儿14岁的闺蜜徐雯波。徐雯波红着脸问："伯父，我拜您为师学画行吗？"哪料，张大千却说："不用拜师，做我太太，我就教你学画。" 张大千那时已是誉满中外的画家，但很少有人知道，就在认识徐雯波的前两年，张大千刚从敦煌归来。1941年5月，张大千带着家眷、学生和裱工，从成都出发，一路辗转经兰州抵达莫高窟。 那段路，坐的是马车，走的是河西走廊，风沙遮天。到了敦煌，张大千一头扎进石窟，对着千年壁画一笔一笔地临摹，一待就是两年七个月。 洞窟里没有照明，光线昏暗，张大千和学生们用玻璃纸贴在壁画上先描轮廓，再拓到画布上，对着日光勾线，最后一层层敷色。 每天天亮进洞，薄暮出来，蓬头垢面。 为了维持团队开销和购置颜料，张大千把自己的古字画和新作变卖一空，还欠下5000两黄金的债，据记载，这笔债整整还了20年才清。 临摹成果辗转在兰州、成都展出，轰动一时。正是这段敦煌岁月，让张大千的画风脱胎换骨，从明清文人画的圈子里跳出来，接上了隋唐壁画那根粗壮的脉。 归来的张大千，眼界和笔力都与从前不同。 徐雯波就是在这之后出现在张大千画室的。她是张大千女儿张心瑞的闺蜜，两家走动频繁。起初张大千并未在意这个少女，后来发现徐雯波对绘画的感悟远超同龄人，才开始认真教她看画、讲技法。 徐雯波聪慧，问的问题也不俗，两人交流渐渐多了起来。 那句"做我太太"的话说出口后，徐雯波的内心翻江倒海。张大千是自己父辈的人物，是张心瑞的父亲。 这段感情，张大千的女儿张心瑞第一个无法接受，认为父亲越了伦常，也让自己夹在中间进退两难。外界议论更是纷纷，年龄相差三十岁，这段关系被许多人断言不会长久。 日军轰炸期间，徐雯波家有防空洞，张大千和张心瑞曾去避难。就是在那个局促逼仄的地下空间里，张大千握住了徐雯波的手，把心里的话说了出来。 1947年，两人正式成婚，张大千年近五十，徐雯波尚未满二十岁。 婚后张大千并未就此安定。1956年，张大千携徐雯波赴法国，先后在巴黎举办敦煌壁画临摹展和近作展，法国媒体评价张大千是西方画坛中唯一可与毕加索比肩的东方画家。 张大千听说此评，提出要登门拜访毕加索。朋友们纷纷劝阻，说毕加索向来拒人千里，连旅法多年的中国画家都不愿出面引荐。 张大千让翻译直接致电毕加索秘书，几番周折，毕加索同意会面。 1956年7月29日，张大千夫妇来到毕加索位于尼斯港的别墅。75岁的毕加索破例穿上正装，刮净胡子，热情相迎。饭后，毕加索捧出五大本画册，说自己正在学习齐白石的花鸟，请张大千指点。 张大千看出毕加索用的是西洋硬笔，便提示水墨讲究用毛笔控制干湿。 毕加索听罢，说出了那句令张大千印象深刻的话：真正的艺术，在中国，在日本，在非洲，西方根本没有艺术。 两人互赠作品。毕加索将《西班牙牧神像》送给张大千，破例在画旁补签英文名。张大千回赠《墨竹图》，题款写着"毕加老法家一笑"。