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【#律师谈雀骨被曝遭举报#，#艾米17岁拍雀骨法律上属于未成年人#】7月14日，
【#律师谈雀骨被曝遭举报#，#艾米17岁拍雀骨法律上属于未成年人#】7月14日，#雀骨被曝遭举报#，引发热议。同日，·晨视频记者从律师处获悉：1.禁止招用未满16周岁的未成年人《中华人民共和国未成年人保护法》第六十一条规定：任何组织或者个人不得招用未满十六周岁的未成年人，国家另有规定的除外。营业性娱乐场所、酒吧、互联网上网服务营业场所等不适宜未成年人活动的场所不得招用已满十六周岁的未成年人。2.禁止组织危害身心健康的表演活动同一条款进一步规定：任何组织或者个人不得组织未成年人进行危害其身心健康的表演等活动。经未成年人的父母或者其他监护人同意，未成年人参与演出、节目制作等活动，活动组织方应当根据国家有关规定，保障未成年人合法权益。这一条款的核心在于“危害身心健康”的判断，这是一个需要结合具体内容、具体情境进行个案评估的标准，而非简单的“是”与“否”。3.《未成年人节目管理规定》的核心要求国家广播电视总局发布的《未成年人节目管理规定》（总局令第3号）明确：未成年人节目管理工作应当坚持正确导向，防止未成年人节目出现商业化、成人化和过度娱乐化倾向。其中第十四条直接涉及表演内容：邀请未成年人参与节目制作，其服饰、表演应当符合未成年人年龄特征和时代特点，不得诱导未成年人谈论名利、情爱等话题。未成年人节目不得宣扬童星效应或者包装、炒作明星子女。4.广电总局管理提示的进一步细化2026年1月8日，广电总局网络视听司发布《儿童类微短剧管理提示》，从三个维度划定红线：遏制“成人化”倾向：遵循儿童身心发展各阶段规律和特征，确保人物言行、故事情节契合相应年龄段的认知能力、生活经验和社会道德准则。严禁以儿童身份演绎“霸道总裁”、参与“校园霸凌”、展现“挑动对立”等成人化剧情。纠偏“工具化”倾向：不得以造星为名进行“啃小”式商业炒作。不得安排儿童演员超负荷拍摄和出演超出其身心承受能力的暴力、惊悚、情感纠葛等戏份。坚决杜绝把儿童当成满足成年人一夜暴富幻想、情绪代偿或流量收割的“工具人”。抵制“娱乐化”倾向：加强儿童类微短剧管理，守住童心、童真的底色。5.还有行业自律层面的规定。2026年2月24日，中国网络视听节目服务协会发布《关于保障微短剧行业演职人员合法权益的自律公约》，爱奇艺、腾讯、优酷、快手等38家单位首批签署。公约明确提出：切实保障未成年演员特别是年龄较小的儿童演员的休息权、健康权和受教育权，严格落实监护人全程陪同机制。合理安排拍摄时长，不得安排超负荷工作，不得安排超越年龄认知的暴力、惊悚和情感等戏份，保护儿童演员身心健康。6.地方层面横店于2026年6月出台《微短剧行业拍摄服务管理规范》，该规范将未成年人保护作为重中之重，建立未成年演员参演备案和数字化监管制度，实时监测拍摄时长，超时自动预警；严禁安排未成年人参与暴力、惊悚、成人化等不适宜戏份，严格落实监护人全程陪同机制。7.违反规定的法律后果根据《未成年人保护法》第一百二十五条，违反第六十一条规定的，由文化和旅游、人力资源和社会保障、市场监督管理等部门按照职责分工责令限期改正，给予警告，没收违法所得，可以并处十万元以下罚款；拒不改正或者情节严重的，责令停产停业或者吊销营业执照、吊销相关许可证，并处十万元以上一百万元以下罚款。例如，曾有机构因组织未成年人参与不适宜演出，被处以警告、没收违法所得并罚款三万元的行政处罚。那么，回到《雀骨》争议，我们可以梳理出以下几个法律层面的问题：广电总局管理提示和行业自律公约中使用的表述均为“儿童演员”或“未成年演员”。艾米拍摄时17岁，在法律上属于未成年人，在行业规范的保护范围之内。但17岁与10岁的儿童在心智成熟度上存在显著差异，一刀切地适用同一标准是否合理，值得进一步讨论。同时，行业规范明确禁止安排未成年演员出演“超出其身心承受能力的……情感纠葛等戏份”。但何为“超出身心承受能力”？剧中未出现吻戏、情感表达克制，是否就当然不构成“超越年龄认知的情感戏份”？这需要结合具体剧情、表演强度、拍摄方式、宣传导向等多重因素综合判断，而非简单二分。
一个演员戏拍了七成，突然要求片酬翻倍，不行就罢演。导演二话不说，把已经拍好的几百
一个演员戏拍了七成，突然要求片酬翻倍，不行就罢演。导演二话不说，把已经拍好的几百盒胶片全烧了，就这样剧组大半年的心血都化为灰烬了。演员叫吴卫东，导演叫陈国军，片名是《末路1997》。而另一边吴卫东还在宾馆里等着剧组上门求情，结果等来的是场务直接把他的行李扔到了宾馆门口，告诉他不用拍了，剧组换人了。后来的事大家也都知道了，剧组紧急找来丁勇岱救场，人家拿着不高的片酬，蹲看守所体验生活，跟真正的办案民警对戏，硬生生把白宝山这个悍匪角色演成了国产刑侦剧的天花板，这部剧后来改名叫《中国刑侦1号案》，播了二十多年依旧是公认的经典。而吴卫东最后被法院判决赔偿剧组25万元违约金，从此影视圈、话剧圈再也没人敢用他，本来大好的演艺生涯，毁在了自己的贪心上。有人可能会说，这都是二十多年前的老黄历了，现在影视圈规范化了，哪还有这种事？我跟你说，这种拿拍戏当筹码、坐地起价要挟剧组的歪风，从来就没绝迹。就说前几年的演员杨烁，当年靠着《欢乐颂》里的小包总一角爆火，一跃成了叔圈顶流，片酬跟着水涨船高。2018年广电总局刚出台限薪令，明确规定演员单部剧片酬不得超过5000万，结果杨烁在拍《异乡人》的时候，咬死了要8750万的天价片酬，这笔钱占到了整部剧制作成本的六成。剧组跟他反复沟通，说政策红线不能碰，能不能按规定降薪，他的团队直接放话：不给钱就罢演，大不了项目黄了谁都别好过。最后剧组直接停工，前期投入的资金打了水漂，这件事还被央视《法治在线》点名批评，成了天价片酬乱象的典型反面教材。如今的杨烁，早就没了当年的热度，沦落到直播带货都被网友追着吐槽，一手好牌打得稀烂，说到底都是自己作的。不光现在有，三十年前拍经典名著的时候，也出过一样的事。94版《三国演义》是举国关注的大项目，专门搭建实景基地，调动了海量人力物力，每一分钱都花在了制作上。当初原定演曹操的演员，进组筹备后突然临时加价，笃定这么大的剧组不敢轻易换主角，最后只能答应他的条件。结果导演王扶林半点没惯着，当场就决定换人，转头找了当时还没什么名气的鲍国安进组。后来鲍国安演的曹操形神兼备，成了几代观众心里不可超越的经典，那个坐地起价、耍小聪明的演员，早就被观众忘得一干二净。你看，这些人栽跟头，栽的都不是演技，是人品，是最基本的契约精神，他们总觉得自己是主角，是大牌，离了自己戏就拍不成，所以敢把合同当废纸，把全剧组的心血当要挟的工具。可他们忘了，影视行业从来不是一个人的游戏，一部戏的成功，靠的是编剧、导演、摄像、场务、群演几百号人的共同努力，不是靠一个演员耍大牌耍出来的。演员这个职业永远是戏比人大，你把戏演好了，观众自然认你，你总想着靠歪门邪道多捞钱，靠拿捏别人谋利益，迟早要摔大跟头。还有人说陈国军当年太冲动了，几百万的胶片说烧就烧，太不把投资方的钱当钱了，可我倒觉得，这把火烧得太对了。它烧掉的不是胶片，是行业里的投机心理，是那些“我大牌我有理”的歪风邪气，要是每个剧组碰到演员坐地起价都选择妥协，那最后只会让这种乱象越来越猖獗，制作成本全被演员片酬占了，哪还有钱打磨剧本、做特效、拍好戏？最后遭殃的，还是普通观众，只能看一堆粗制滥造的烂片。老话讲，学艺先学德，演戏先做人，影视圈要想健康发展，就得有更多陈国军、王扶林这样硬气的创作者，守住底线，不惯臭毛病。也得让所有演员都明白，能让你立足的永远是你的作品和人品，不是你耍大牌的底气，更不是坐地起价的本事。总想着拿捏别人的人，到最后，往往只会把自己的路走死。
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广电总局认证龚俊《家事法庭》，4月电视新播节目收视热度高！火爆荧屏，首播收视5.7亿人次，集均收视率3.051%，平均收视份额12.639%！龚俊不愧是90扛剧生上星实绩🈶
太好了，广电总局终于发力了，对演员有了底线要求，最起码要“演什么像什么”，避
太好了，广电总局终于发力了，对演员有了底线要求，最起码要“演什么像什么”，避免“颜值至上”“流量依赖”。这次直接点名批评现在演员妆容过度、服装脱离角色，首次提出硬性要求，杜绝“颜值崇拜”，回归“内容为王，人物为本”。这些要求是演员最基本的，《生命树》为什么大受欢迎，除情节人物外，还有就是演员妆容服饰，加深加重对人物理解！几年前就听到反对男性女性化现象了，结果却是偃旗息鼓一段时间后变本加厉甚嚣尘上，这次会结果不同了吗？对此大家怎么看？影视剧审美降级影视剧新规影视圈新规影视圈审美降级选角新规
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据中国网报道，广电总局网络视听节目管理司司长王小亮在国务院政策例行吹风会上表示，近年来，广电总局出台了一系列政策措施，微短剧呈现健康繁荣的勃勃生机。内容体量较大，产业增长较快。2025年有3.3万部微短剧上线播出，...
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