什么是正派？在作品中承载进步价值观的角色，反派就是他的对立面。

换句话说，反派只要不符合正面人物的叙事立场、道德属性、审美就是邪恶的，简单的二元对立。

但随着艺术创作的发展，受众认知的提高，社会经济的变化，意识形态话语权的摇摆，过去那种脸谱化的扁平塑造已经不适用了。

如上个世纪讲付出讲奉献，为集体牺牲自我，若有人利己必定遭到众人谴责，妥妥的集体的对立面，实打实的反派，但搬到现在肯定不会有多少人买账。

所以在正反之间又衍生出一个中间人物，强调人物塑造的多元性，包括心理分析、性格发展、成长轨迹、环境影响等指标。

当下影视创作中的反派基本都是这一类型，进可攻退可守，相较于正派的单一，如张译这两年演的剧，都是扁平的拧巴，毫无魅力可言。

反派则不同，人性复杂，游走在善恶两面，更能引起大众共鸣，如《漫长的季节》中的沈墨与傅卫军，他们杀了人，在传统定义里就是反派。

但因他们都有悲惨的过往，杀的又是该杀之人，观众打心底里并不会觉得他们恶，相反会为他们的遭遇不平，感叹生不逢时，导演也借此展现社会变革过程中的真实矛盾与人性变化，《漫长的季节》关于东北往事的时代挽歌随之奏响。

当然，如果反派颜值很逆天，犯了错也一定是他人的错。

《新警察故事》里的吴彦祖，杀了太多无辜之人，简直是十恶不赦，但顶着吴彦祖这张脸，很难叫人讨厌的起来。

何况陈木胜也给他安了一个较为合理的借口，从小被父亲打压，心理极度扭曲，做的一切都是为了得到父亲认可。

结尾也被一枪打死，坏人绳之以法，法理上说得过去，在没有了道德枷锁之后，感性上的无限喜欢就会放大，进而演化为洗白。

同理还有蔡秀彬参演韩国综艺《SNLKorea》第六季中的喜剧小品“逆贼”中被泼水时的一句“好凉。”

本来是造反的大罪，但因谁看了都迷糊的楚楚可怜的动人模样，大家一直认为她一定是无辜的，一定有难言之隐，抛开事实不谈，皇帝一定有错。

其他颜值差矣的妃子也模仿了她的“好凉”，但得到的是皇帝的斥责，骂她浪费这么好的酒，并没有任何犹豫的赏赐了一刀，可见，颜值即正义。

没有颜值加持怎么办？看编剧能否圆回来，苦难叙事用好了锦上添花，用错了适得其反。

如高启强和祁同伟，都是小人物逆袭，一个是白手起家，摸爬滚打，拼出一大片家业，一个是天之骄子，学习优异，毕业后屡立奇功，却因没背景，被扔到穷乡僻壤，晋升之路堪忧，只有攀附权贵才能升官发财。

正当途径，他们都试了，再坚持下去，一辈子没有机会，但改变原则，他成了胜天半子，他成了京海老大。

他们不是安欣，没有两个大领导的叔叔。

他可以高谈阔论法律和正义，不被生活所击垮，坚守他内心的原则，因为他有太多退路了。

可高启强身为一个卖鱼佬，祁同伟身为一个穷学生，要面对残酷的现实生活，他们没有选择，更没有什么后路，唯一能做的就是不择手段的向前。

相较于安欣和高启强、祁同伟，后者身上有太多我们自己的影子，能够从他们的身上看到我们自己没有背景的难处，没有钱的窘境。

所以我们很乐意看到高启强、祁同伟的逆袭，这种爽感可以投射到我们自己身上，即使他们所做之事皆违法，也能够短暂忽略，喜欢上这个角色，为他们洗白。

但他们得庆幸是在这个年代出现，套上底层逻辑就能赢得大众共鸣。

像《人民的名义》2017年首播的时候，为祁同伟发声的人并不多，近两年才与高启强一样成为底层的代表，人们不在乎他们是否犯罪，选择性的看到他们想要成功的不易，双输好过单赢，便开始分左右。

因为人们逐渐看清了社会的本质，努力改变不了命运，勤劳不能致富，阶级鸿沟不是靠喊口号就能跨越，上层真与底层脱离，你的激昂澎湃换来的是送外卖是为了欣赏沿途的风景，你的集体抵制得到是封存实行了你才知晓。

什么监督权、知情权，没有人民的胜利，只有特权的胜利，斗争时你才有用，无非是利益分配让棋子有了上棋盘的机会。

若是在之前的经济上升期，高启强、祁同伟很难有这么大的影响力，那会公信力没怎么崩，宏大叙事还管用，相信未来是好的。

不过，反派也分档次，不是所有反派有个悲惨身世就能洗白，得看符不符合伦理道德底线和民族大义底线，这是不可动摇的下限。

如罕见买办卖国贼，杀人放火掘人坟，这类违背人伦、欺师灭祖、卖国求荣的反派，无论扣上什么理由都不可能得到大部分人的认可。

像袁世凯未窃取辛亥革命胜利果实，没称帝之前，口碑还是很好的，可迈出了这一步之后，陡然下滑，还有秦桧，不管他的出发点多么符合当时的抉择，依然要跪在岳飞面前，接受人民的唾弃。

综上，反派洗白套路过来过去就那么几种。

原生家庭、社会因素、体制不公、环境影响、心理扭曲等，就看下笔之人笔力如何，功力不同，高下立判。