傅抱石•大涤草堂图，一家风范的篆书

【大涤草堂图】 傅抱石 轴 纸本 设色 纵137.2厘米 横42.6厘米 乙酉（1945）正月 南京博物院藏 在书画印诸艺术中，傅抱石尤其重视书法艺术。他认为：“中国艺术最基本的是书法，对于书法若没有相当的认识与理解，那么和中国一切艺术可说是绝了因缘。”其书法功底深厚，画作上的款题潇洒中蕴含方拙，用笔畅达老辣。 其书法取法高古，经多年悉心研习，终成自家风貌，多见于其画作之上。抱石先生诸体均擅，尤精篆行，皆骨力遒美，紧劲厚朴，不染俗尘。 傅抱石篆书以小篆为基石，参以大篆及碑版、镜泉，封泥、玺印等笔法，揉以己意，遂成一家风范，气韵高古淳厚。其民国时期篆书多用圆笔，偶用方笔，或方圆兼济，线条拙健凝练，魄力厚重，结体匀整，秀润遒美，而又富于变化，彰显出古意盎然之精神。如《屈原》（一九四二）、《大涤草堂图》（一九四五）等为其篆书款题精品，用笔流畅，结体疏朗。但傅抱石不满足于成法，而是力求变化，尝试用楷、行书笔意来写篆书。如《长干行》（一九四四），将行书笔意融入篆书，题写画名“长干行诗意”，典雅大度；《山阴道上》（一九四七）：其篆书变小篆的长方形为方形，结构匀称，运用汉简笔法意味，方折起笔，用笔方圆兼济，字体雄厚坚挺，线条沉着苍古，与画面相得益彰，堪称佳作。