一、花海人像也强调曩别。就如照片1~3、4~6、7~9、10~12，分别为远景人像、中景人像、近景人像和特写人像。景别是为照片主题服务的，若想突出花海的规模浩瀚和场景宏大，就尽量多选择远景（全景），并用人物的肢体语言来烘托主题，例如照片1~3；要想展现花海中美女的漂亮容貌，就应选择人物特写，如照片10~12；既要展现景色、又要突出人物，就应多拍中景和近景照片，就如照片4~6、照片7~8。 选择景别时，应格外注意一点，那就是尽量少给“资深”者拍特写，脸部皱纹和脖子堆肉，最怕特写镜头；当然，就想要”满脸沧桑“效果的照片除外，如果是这样，也送您个好主意，逆光或侧光拍摄，这样，褶皱”沟壕“的阴影、堆肉纹带的亮暗，会更加突显岁月的“沧桑”和时光的“年轮”。 二、花海人像应讲究构图。通俗地说就是把人物放到什么位置、多大的占比。 花海人像的构图，最常用的是居中构图，如照片8和照片11，意在展现花海中人物的靓丽。 再就是三分法构图，人物在三分法的一条竖线上，如照片1、4、6、10、12；至于人物在左右哪条竖线上 ，这就要考虑画面平衡问题，就以照片6为例，梨花枝在右侧，如果没有左面那位美女在，这就是一张”失衡“照片，有了这位美女，不仅画面平衡了，她的肢体语言（拍摄梨花），更加强化了主题——艳丽梨花。请仔细看看，照片1、4、10、12等是同样的道理。 这里强调一个理念，欣赏平面上景物（绘画、照片等）时，一定要养成”先到画面中心去找寻趣味中心，例如照片8和11；如果不在画面中心，就应依据画面布局和走向，到四个趣味点的其一上、或者横竖两条分割线上的其一处找到“，就如照片1、4、5、6；养成了对路的欣赏习惯，不仅一眼就能找到主体（趣味中心），还会促进自己的摄影构图。 三、花海人像的主次问题。不应抽象理解“有人的照片、人永远是主体”的概念，不少的情况下，画面中的人物是为主题服务的。就如照片3里的美女摄影师，她不仅拍下了偌大梨园，更是记录了去年特大洪灾梨园水毁的惊心场面，要知道，这些冲下来的大石头，底下压的全是梨树；而我所定格的照片，除了画面两侧是梨花树外，美女前后都是大石块儿，如果再仔细看，这些巨石块，来自于山坡上洪水时的“水炮”；因此，美女摄影师的主体作用远没有照片主题“水毁梨园”重要。同理，照片1~5中，之所以让人物占比特小，就是为了让人物来烘托主题——梨园真美、梨花艳丽。 而照片6~12就不同了，旨在凸显“花美人更美”的照片，不仅要放大主体人物的占比，还要抓拍到人物表情和姿态的最佳时刻，并利用居中构图、三分法构图来突出主体人物。 最后，还要解释一下，因为是文联组织摄影协会里的排头兵去采风，所以，这些人除了拍摄大美梨园照片“交作业”之外，免不了互拍和自拍；这就为老赵我提供了一个大舞台，一个人来回穿梭、并不声不响，哪位投入抓拍哪位，哪块精彩抢拍哪块。事后，我把这些照片向群里交作业时，摄友们横加赞赏：当时没注意您拍呀，原来好看的照片都在您手里......
