明 金带围鱼耳宣炉
此炉簋式，侈口，短颈夸腹，口沿下至器腹左右各置一鱼形耳，圈足内缩，底有‘大明宣德年制’楷款。造型来自‘宋哥窑粉青鱼耳炉’，盖仿自宋代官窑瓷器的蚰耳、冲耳与鱼耳炉，向为晚明清初文人推为‘宣炉’最经典的样式。如明末四公子之一的冒襄（字辟疆，1611-1693）在〈宣铜炉歌为方坦庵先生赋〉中所品第者：‘彝乳花边称最上，鱼蚰诸耳无相过。博山睡鸭真俗丑，宋烧江制咸差讹。’又在〈宣炉歌注〉云：‘宣炉以百折彝乳足，花边鱼鳅蜒蚰诸耳，熏冠，象鼻石榴足，橘囊香奁花素方圆鼎为最……’即指此也。
此器最引人瞩目之处，在于‘金带围’之色皮。此器以鎏金沿器腹与鱼耳涂饰一圈，形成一连续变化不已的金带。在深沉典雅的褐铜色炉身映照下，格外显出金光烂然、光彩夺目之美；其曲线也巧妙地呼应玲珑有致的炉身及鱼耳造型，迤逦变幻，于华丽之中，更添优雅气息。
此器胎体较薄，与一般宣炉常见的浑厚沉重大异其趣。刘侗《帝京景物略》谓晚明仿古宣炉‘有北铸（嘉靖初之学道，近之施家。施不如学道远甚）……有苏铸，有南铸（苏蔡家，南甘家。甘不如蔡远甚，蔡惟鱼耳一种可方学道）’；《沈氏宣炉小志》也有’施家过厚，甘家过薄’的说法。上述的甘家即南京甘文堂，甘氏活跃于天启、万历年间，为’南铸’之代表。由此可见在晚明时期宣炉已有各种私家品牌，因应市场各式品味需求，而发展出纷杂而多样的风格、面貌。此外，就技术层面而言，其对宣炉的制作或品赏或有所影响：如明代早期、宣德时期前后，铜器多以黄蜡作模胚，运用拨蜡法铸胎成器，明代中晚期以后，铜器通常以红铜卷胎打制，可达到器薄而轻的要求。台北故宫藏‘明宣德鎏金小铜炉’，其鎏金装饰金色斑烂，或平涂成斑点为滴珠状。其器型与此炉近似，可为参考别例。
尺寸：宽12.8cm；直径10cm；高8cm
来源：中国嘉德2012年春拍《翦淞阁 文房宝玩》
