《涯山残卷》广州开幕，跨越古典与当代的深度对话

2026年6月23日，“涯山残卷——颜长江影像作品研究展”在羊城晚报艺术研究院正式开幕。此次展览是继翁源、深圳、宜昌、大理四站巡展之后移师广州的第五站，不仅完成了一次从山野到都市的空间回响，更在岭南文化腹地开启了一场关于古典文脉与当代影像的深度对话。

中央美术学院教授王春辰，摄影家王景春，摄影家曾忆城，摄影家许培武，摄影家张兰坡，摄影家丘，广东省摄影家协会策展委员会副主任吴晓鹏，摄影家颜长江，广东财经大学网络传播学院副教授吴雁，澳门大学在读艺术博士吴浩正，艺术家袁野，广东省大画幅摄影协会副秘书长阳琰，翁山当代艺术馆创始人张演钦等嘉宾出席了本次活动。

本次展览《涯山残卷》为艺术家颜长江继《纸人》后，探讨古典中国“巫”“史”传统的又一力作，与其前作恰成双璧。作品多取材于韶关翁源及广州，聚焦于地下车库、农村老房墙壁等日常痕迹。颜长江谈及，这些被时间刻画的痕迹，呈现出山水般的意象，散发着独特的魅力。

展览研讨会现场，嘉宾们各抒己见，从《涯山残卷》的文本出发，深入至“绘画与摄影”“自然与人文”以及“古典与当代”等维度展开剖析。现场交流真挚热烈，在观点的交织中，为作品打开了多重解读的可能。

摄影家颜长江向大家介绍了作品的创作过程与表达内容，他表示这次的创作较以往转变巨大，是从经典摄影范畴大胆迈向传统语言与新手法结合的一次探索。

有专家表示，颜长江的《涯山残卷》立足自然痕迹，而将其凝练为观照世界的独特视角，推动我们重新审视山水概念。

有专家表示，《涯山残卷》通过色彩斑斓却看似“不恰当”的视觉表达，在画意之美的背后，寻找着安顿人心的精神内核。

有专家表示，《涯山残卷》以独特视角，将一个人处于现实与心灵困境中的经历，转化为富有浪漫性的审美资源。其山水元素并非对自然风景的简单复刻，而是紧扣山水本质，是创作者内心风景的具象化，承载着对自然流转变化的深刻理解。

展览首展在翁山当代艺术馆，馆舍坐落于群山环抱之中，清幽之境与展览气质互为映衬，仿佛将作品重新归还于天地自然的现场。

一卷残山藏古今文脉，一席座谈论影像新生。从翁源的乡野垣墙到羊城的艺术空间，这场跨越山海的视觉跋涉，既是对古典山水剧迹的一次深情致敬，也是一次在斑驳痕迹与宏大叙事之间，细腻梳理并接续中国人文化性格与精神世界的诚挚尝试。

涯山残卷

颜长江影像作品研究展

主办单位

羊城晚报艺术研究院

艺术家

颜长江

策展人

张演钦

展览统筹

刘以杰

设计

程升

宣推

王绮彤

行政

谢秋平成俊

展览时间

2026年6月23日—2026年7月8日

（逢周末、节假日闭馆）

开幕及研讨时间

2026年6月23日上午10时

展览地点

广东省天河区羊城创意产业园3-12

羊城晚报艺术研究院

展览前言

蒙颜长江先生俯允，翁山当代艺术馆首展，展出其最新力作《涯山残卷》。引发积极反响。在深圳展、湖北展、大理展之后，《涯山残卷》研究展即将移师广州。

《残卷》之所以重要，是因为它和颜氏《纸人》恰成双璧，构成探讨古典中国“巫”“史”传统的绝妙互言。

大致而言，“史”由昉于北地周文明，偏警策人世；“巫”焕烂乎南方楚文化，重特达天机。数千年来南北分张而和合，“巫”“史”自相发敛抑扬，无施不可，最大限度地形塑了中国人的文化性格与精神世界。

《纸人》，阑入“巫”之传统，为中国文人艺术在摄影一域的深度掘进辟出生天，一时云霓漫天，百神翳其备降兮，九疑缤其并迎，中国文人摄影终见形神相亲，主客俱畅。《残卷》则铺展“史”之理路，一拟再拟三拟古典中国诸般山水剧迹，严重威武者如辛佐治毅然仗黄钺当军门立，绮丽尖新者似霜蹄千里风翮九霄，以此致敬古典中国礼乐文明下的意态雄杰，见之座右久更新。

至此，“巫”“史”来萃，天人俱见，终成颜公以艺术作品探询“古典中国”的完整序列，堂庑骤大，境界豁然。

或问：《残卷》取材车库幽暗处、农舍垣墙间，日晒雨淋，风化虫蚀，异形别色遂生，颜公分截其一角，复逐一与名作相咬合，神虽神矣，然而究竟是对古典主义的致敬，抑或消解？

答：颜公《残卷》，因自然物而入文化场，假现代术以显古典美，虽变乱古法，凌轹山川，然溷秽中凸见庄严，卑污内力揭崇高，离形而见神，因缺而得全，此非古典艺术之精魂神髓而何？

问：《残卷》欲以文化规训自然，不亦狂且妄乎？

答：某独见颜公以天机而徇人力，极风其非，以矫其弊。

问：何以知之？

答：幸有《纸人》。

——张演钦

部分展出作品