《中国科幻往事》系列连载第五篇：

没有软硬，才是中国科幻的大气！

如果说2019年初的电影《流浪地球》是一把火，激发起中国科幻的狂野动力。

半年后的电影《上海堡垒》就是一记凉风，避免了中国科幻在风口上暴走。

这部由作家江南同名小说改编的科幻电影，演员阵容远较《流浪地球》强大，可却在上映之后口碑扑街。

原因或许只是半年前被提升了科幻品味的中国观众，对用科幻外衣包裹的奇幻爱情故事，免疫了。尽管片中的迎战外星人的特效画面较之《流浪地球》并不差。

差在哪里？

苏州大学文学院教师刘阳扬曾指出：《流浪地球》大获成功的原因，不仅在于其宏大浩渺的星际旅程，还在于其展现出了中国传统的家国文化与故土情怀。在人物塑造和情感抒发上，《流浪地球》把家园、城市、地球并置，从父子之情、民族之情到人类之情，表现出浓郁的人文关怀。

看似套话的这段阐述，恰恰是中国科幻最独特的魅力所在。

西方科幻有软硬之分，中国没有。

通常认为，硬科幻以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以追求科学的细节或准确为特性，着眼于自然科学和技术发展。

软科幻的情节题材则更多地集中于哲学、心理学、政治学、社会学，其中科学技术和物理定律的重要性被弱化。

而中国科幻界早就达成共识，不去刻意区分作品软硬，只要读者喜欢就好。

软硬兼施更成为了科幻作品的突破口和科幻作家的风格呈现：韩松幽暗诡异，刘慈欣气魄恢宏，王晋康充满人性的温暖和理性的思考。

他们思考的更多是诸如技术与人性、科技与社会、虚拟与现实等一系列宏大却又不失深刻的问题。聚焦于现代，放眼无边际的星辰大海。

王晋康作为中国科幻银河奖首位“终生荣誉奖”作家，曾跳出软科幻、硬科幻，提出了全新的“核心科幻”概念，以期诠释中国科幻独特的审美，即表现科学和大自然之美，表达二者的震撼力。

这种美可以是物化之美、技术之美，也可是哲理之美。

这种软硬兼施的创作理念，让奇幻的《上海堡垒》变得不能打，也让一度想要大干快上的国产科幻电影热，降温回炉。

中国科幻还需要二次创作。

哪怕是刘慈欣，也收获过诸如文学性不足、文笔苍白、人物单薄之类负面评价。

甚至于当有人对他给予“除科幻以外其他的文学都不怎么样”的犀利点评时，刘慈欣也只能绕口令式的回应：“科幻本身就是科幻文学的文学。”

吾日三省吾身，刘慈欣在反思，导演郭帆也在反思。

至少在电影上，刘慈欣保持了克制。

正如他自己所说：一旦原著作者进了电影创作团队，他做的最多的其实就是给人家添乱。

于是，《流浪地球》系列电影的改编和蜕变，植入了更多的人文关怀，并立足于坚实的科学理论土壤上，形成了耀眼的超新星爆发。

敢为天下先，一如科幻文学如今在探讨的也不是自己能不能回归文学范畴，而是能不能接纳网络科幻一般。

2021年，《我们生活在南京》就获得了当年度银河奖最佳网络科幻小说奖。

软硬融合之下，更多的跨界融合也在展开，其根本依然要足够“科幻”：

手握绝大量优质短篇版权的《科幻世界》开始探索微电影。

广播剧里也有了《三体》《第三类死亡》的声音。

主题公园、动漫游戏、科幻周边，都如雨后春笋般出现。

同时，科幻得到了来自学术界的认可。

2019年，中国第一批科幻文学方向博士研究生在北京师范大学毕业。

“科幻的形态发生了非常大的变化，从动漫到游戏充满了生活，这是很好的现象。”科幻学者姜振宇如是描述当下的中国科幻。

兼容并包、大气天成，成为了这一次中国科幻爆发和实现百年来光荣与梦想的潜台词。

还缺点什么？

缺钱、缺受众、缺作者、缺大拿。

真正破圈的还只有刘慈欣、三体和流浪地球。

总不能许多年后再回顾，只能堪堪说一句“流浪地球宇宙”，就为这个时代列入“地球往事”之中吧。

总不能若干年后再回顾，只有一句：还好还有刘慈欣。

还好，新一轮爆发，刘慈欣不是一个人在战斗。

万字长篇《中国科幻往事》未完待续

刊载于《创意世界》杂志